《十七岁的单车》影评10篇

《十七岁的单车》影评10篇

  《十七岁的单车》是一部由王小帅执导,崔林 / 李滨 / 高圆圆主演的一部剧情类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《十七岁的单车》影评(一):做大梦的心

熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条,运气不好要等很久的红灯,不知何时能再走一次。
  如果只是挣扎在温饱线上的话,眼中所有的城市都长得一个样子吧,在小贵的好友眼里,大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了,而大城市的女人更是高高在上不可一世的,像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数,像是不经意抓住超人斗篷被带上天,俯视过更大世界的璀璨后,便成了高不成低不就的存在,既不能抓住机会改变命运,也不愿回到家乡踏实务农。他和周迅扮演的保姆是同一类人,眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵,艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在,心气高志气短,徒有一颗做大梦的心。

  《十七岁的单车》影评(二):十七岁的单车

最后一个镜头,慢镜头,阿贵被打得满身是血,扛着被砸烂的单车缓缓走过,巨型城市北京拥挤不堪的斑马线。脑海里立刻浮现出了另一部同样是说十七岁年少故事的电影——《蓝色大门》的最后一个镜头,士豪和克柔在同样巨型的台北街头,骑着单车互相追逐,微黄的阳光洒在他们身上,欢声笑语。长长的叹了一口气,一样都是十七岁的青春,为何竟是这样的不同?! 城里人与乡下人 电影的一开头,王小帅就用冷静的电影语言说出了城里人与乡下人是多么的不同。这条线索,在影片中也不时地穿插着。乡下人就该是脏的,是不刷牙的,是不洗澡的。城里人就该是干净的,就该是有很多衣服的。小贵,在他17岁的时候,用一颗纯朴的心,经历了那些面目狰狞的城里人,他们几乎都有着一颗冰冷坚硬的心肠。对于一个孩子来说,那是怎样的一种冲击阿?十七岁的这段经历,会对小贵后面一生产怎样的影响,又有谁能预料呢?但我知道,一旦走出来了,却真的是回不去了。或许……阿贵以后也会变成那样的城里人呢? 小贵的老乡在吃饭的时候恨恨的说,要是知道那个人是个小保姆,老子早就……其实,在王小帅眼里,城里人和乡下人并没有很多的不同。这一句话也说出了在现在的中国,城里人和乡下人有很大的隔阂。而在我看来,这种隔膜也正在愈来愈深。 成年人 当小坚的父亲认定儿子偷东西后,矛盾终于爆发了。虽然我一开始对于小坚这个人物都不喜欢,但在这里,我们终于可以看到罗马并不是一日建成的。父亲长期以来的空头支票,让小坚无法忍受。成年人不负责任的承诺,是非常“有中国特色”的教育形式。空头支票开了一大堆,到了最后却不是无意忘记就是故意忘记。其实,在每个孩子心里,对于父母答应下来的事情是非常非常在意的。长期一来的空头支票怎能不让孩子对父母产生逆反?于是又想到《大逃杀》,对于成年人的不信任,发展到极致,发展到变态,或许就真的是那样的吧。 涩涩的爱 潇潇和小坚在树林里那慕虽然拍得很短,我却感同身受的觉得一阵悸动,那样的画面好美,王小帅真的把那份涩涩的初恋抓得很真实。我们的中学就是这样过来的。有了爱,却又想说不敢说,想挑明不挑明。持久的那份纯纯的爱恋,却换不来两个人真正甜蜜的一个午后。每次我看到这种场景,总是觉得十分痛惜。 再想到《蓝的大门》,好喜欢士豪的那种青春的直率,他对这克柔说:我是游泳队吉他社,我觉得我不错啊,你干吗不喜欢我!每次看到这里我都在想,我靠,这才他妈的叫青春阿!我真白活了!

  《十七岁的单车》影评(三):单车还可以

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人;可他们也是同一种人——“下层人”,简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。 十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人,好不容易找了一个快递工作,但他没有单车,只好由快递公司提供,每个月扣钱;等到最后一个月扣钱全部结束,单车正式成为己有的那一天,单车被偷了。 年轻人遍寻不著,在一个偶然的机会下,他发现了单车,这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得,快递小子决定用最原始的办法解决问题,将自己的单车偷回来;但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走,找了大群朋友去讨回单车,最后的结局更是令观众意料不到,印象深刻。 电影的故事其实非常简单,但剧情发展引人入胜,赛前在柏林放映时,观众笑声连连,反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》,与《十七岁的单车》做比较,导演王小帅则表示,两部电影同样关注小人物在大社会中的命运,为了生存用尽全力奋斗,对当时的义大利或现在的中国都有其意义。

  《十七岁的单车》影评(四):懵懂年代

很不错的骗子,很复杂的观影感受。(记得好几年前,高中还是大学有一次看到电视上关于这部片子的介绍,记得男主是《阳光灿烂的日子》那个男主,男主把女主跟她说的话录下来,剪切成了对话拿给女主听,记得女主是高圆圆。结果完全不是这样,可能是我记混了。)从师姐的硬盘里拷的,今天看完。感觉质量很高的青春片子,比现在的堕胎情节的青春片高得很多。有对农村人进入城市里生活的反映,小贵就是,还有周迅扮演的保姆。周迅没有台词,露面也不多,她是想象自己成为城里人的小保姆,小贵和卖酱油则是靠周迅满足了他们对城里人的想象。然而事实发现她跟自己差不多,这就给影片填了一些很荒诞。很多人的台词也很荒诞,尤其是小坚的妹妹,还有几个,这为影片加入了一些滑稽的成分。这些滑稽与荒诞反而增强悲剧感,但同时也让影片不滑稽。小贵真他妈的倔,傻倔傻倔,丢车,一次又一次的挨打。小坚可能是城里人,但是是城里的底层人。在自行车面前,小坚和小贵是同一阶层的人。有暴力,但还是比较节制的,很写实。高圆圆在剧中是清纯模样,但喜欢的人总是很奇葩,跟我想象的女主的形象不同,这也是影片的反套路。音乐配得很好,节奏跟着剧情,调子也跟着剧情。没有煽情,没有套路,值得反复看。豆瓣评分7.7,比预计要低。

  《十七岁的单车》影评(五):比疯狂的赛车有深度,比偷自行车的人有趣

十七岁的单车 两个拥有着简单梦想的少年,一个从农村到城里打拼,只为过上好一点的生活。一个渴望得到周围的认可,用他们这个圈子里的价值观衡量自己的追求,从中得到意义! 故事结构很简单,通过这种追逐的紧凑剧情,加上执着的人物品性,还有社会的一些普遍缩影!比如那个周迅饰演的保姆,开始大家都以为她是城里人,一个小时换一身衣裳,住在洋楼里,却还不开心!后来却发现原来也只是一个穷苦人家出来务工的追梦女孩!还有高圆圆饰演的那个女同学,清纯美丽,心想这样天仙一样的女子定然超凡脱俗,可是时代洪流之下,人!太渺小了,谁也不能免俗的爱慕虚荣来跳脱环境的影响而知人知性。她实际已经很好了,依然抱憾的原因不是个人所致。自行车玩的好不好是他们的价值肯定里很重要的一环,这是一种流行,就相当于现在有没有钱是一样的。没有了这个可以来肯定自我的东西,小坚觉得没有自信!而高圆圆饰演的这位女同学对他失望而和更优秀的人在一块,这是很自然的,就像小坚的自卑一样自然。可以说他们都短视,可时代到了今时今日,短视依然伴随所有人。又有那阿贵的叔叔(应该是叔叔吧),他的要求和梦想是天天可以喝红糖水还有排骨面,呵呵,现在看来岂不可笑,那是我们的眼光,当时的他们已经觉得是很可以很幸福的生活了。还有小坚的爸爸,印象最深刻莫过于他们父子间的那场争吵,爸爸为了激励孩子努力读书的哄骗,孩子为了自己的小梦想做的不恰当行为,这样的一幕,我是深有同感的! 这些就是时代的局限!大家都是现实的,眼前的才是真实的不是吗?还有着这样代表意义缩影的有澡堂子里的女前台、飞达速递的经理、飞达速递的财务,都是这样鲜活立体,一看就能很清晰的觉得,对,就是这样的!说明导演是很善于观察人,也很善于表现这样的人! 再说这两个故事的主角,楞楞的阿贵当然是很悲催的,这样的人是很多底层人的主题,我送过快递,我深以为这样的悲催是很到位的,但还不够滑稽,还不够荒诞!阿贵起码还有点楞劲,靠着这股楞劲,很多人拿他还没办法。多数人却是没有这种楞劲的,浅尝辄止和眼高手低的性子让他们被生活摆弄戏耍的样子更加可笑,怨天尤人不说,那种被环境扭曲后的小心思还有演变出来的行为,有时候真有点魔幻现实的味道,常常认为绝不可能发生的事,真就在他们身上发生了。当然可以说那时候他们那样的人就是这么楞,毕竟看到的东西少,不比如今信息大爆炸的可以看到很多。眼高手低的还是城里的那些孩子,农村里大多是这样淳朴和呆楞的。可我还是觉得没有那样精准和到位,比如阿贵丢车的那会儿,和他在澡堂子里莫名其妙的被人拉进去洗了澡没钱结账的时候,这时候要是加一点脸部表情还有那种急得要命的哭腔声调!是要哭又没哭,是要骂娘又不知道骂谁的那种急躁慌张,这是这种无能的、呆楞的农村人有的,阿贵还似乎有点演的痕迹,在刻意塑造导演心中的那个人物而收敛着一些很细小的脸部表情还有肢体语言!我太知道这种人了,一到慌张时的那个样子,是很孬种和浮躁的,那是人被刺激后本能的反应,就像温顺的猫被踩到尾巴一样,急得一定是跳起来,那样的反应是人真实的反应!不过总之还算不错,呈现了这样一个可怜的人,可怜他也是觉得感同身受,毕竟那样的处境我也在品尝。不过人谁不是可怜的?富贵或者贫穷,被命运摆弄的大家都是如此前后失措!这一点倒不是说穷苦人就必然可怜,而富人就不可怜。 而小坚这个角色是我很喜欢的,他更像新时代的人,没有阿贵懂事,有点调皮,跳脱的性格加上要强而又无力的环境,小小年纪正是很敏感的时期,看到的和想到的都是关乎于己的小事,可小事有大味,是感性的,是刻骨铭心的,情绪飞扬的青春期大家都非常懂那种感觉。很羡慕那个时代男女之间的羞涩,沉默寡言又带着靡靡情思,就像挠不到痒处,又要拼命去挠的那种忍止,大家可以很畅快的在这种过程里体会到什么是爱情,非性又离不开对性的渴望,可惜现在难得了,时代不同了,对于这种抓人的把戏大家都很性急不愿继续,换了一种更开放的方式,当然也有好的地方,让人觉得更血脉喷张,可我还是有点喜欢那种,或许人不知足吧,又要人清纯,又要人性感,既要保守又要开放! 总之是难得一部好戏,似乎曾经是禁播片,我就不懂了,里面的东西很平常嘛,可能是太过于反应当时的社会形态了!

  《十七岁的单车》影评(六):第一个影评,非常不专业

我自己看的电影不多,也没有写过影评,也不知道从哪入手。

这几天看了一些片子,我觉得这几部电影都值得我写一些东西,去保留现在小小的心思

十七岁的单车,beijing bicycle 片名翻译来说应该是一部讲述北京故事的电影,片中景象再熟悉不过了(刚看完剃头匠),选景个人觉得很好,更表现了一些外来孩子的纠结与困难,本地孩子的嚣张和自然。

如果说讲述北京故事,我觉得剃头匠 阳光灿烂的日子表现的更彻底,老一辈的胡同故事,老一辈孩子们的胡同故事。而单车这部我更觉得是在表现十七岁那时候的一个梦想,或者说一份想要的东西。说理想也好 梦想也罢,或是自行车 或是一个马子一份感情,

情节算是很好,结局够惨也够精彩,一如既往,俩个孩子打不过一群小伙子。我觉得这个结局好不是在于这是一个悲剧。而俩个未成年人没法去保护自己喜欢的车子 喜欢的女孩,我觉得这是现实。

人物来说,一个外来的农村小伙子贵为了这辆美利达,奔跑,努力,跌倒,一直在重复这是我的车子,他做了那么多的努力,可是他保护不了自己。一个北京胡同的重组家庭 遭受不公待遇的建为了车子,为了面子,也在奔跑,努力,跌倒,与父亲争吵 对父亲的不解甚至对情敌的挑战,拿着砖头骑进巷子后那声xxx太透彻了。俩个孩子都让人心酸,却又让人发出心声:这不就是那谁谁谁发生的事吗。

我认为这是部悲剧,但是不惨,让人情有可原的悲剧,因为现实真的就是这样

十七岁那年真好,为了一样东西,去拼去搏,哪怕风吹雨打万人阻拦,也不放手

第一次写影评,不足的地方请求指导,

感谢观看 生活愉快。

  《十七岁的单车》影评(七):如十七岁一样简单

整个电影讲的是底层青年失落的梦想,好像说的太大了,本来从小事就可以想到大事。

故事讲的是一个小孩,也不小了,十来岁,在快递公司上班,哪个年代还是骑着自行车送快递。他想要一辆自己的自行车,达到了快递公司的要求就可以了。

谁知道在一次折腾的送快递中,自行车被人偷了,所以梦想也就破灭了。幸好,快递公司的老板还算通情达理,没追究他的问题。还说如果能把自行车找回来,那之前的条件还算数。于是他的心里就只有这一件事,当时他的家庭负担不起。现在看来是一件小事,当时可是大事。他心里一直存着这个事,于是第一次就想着偷一辆,结果因为太笨拙,被管理人员用电筒一照没吓跑,于是就扭到了派出所。

还是经理把他提出来的,后来又试着偷车,这次骑上车只顾得往前骑,后面第二主角就在后面撵着。有一点就是,这个男二号跑的真是很快,一直紧追着不放,这速度可以参加运动会了。本来要跟女主角接吻,结果出了这个事,撒腿就跑,最后车弄回来了。可是他跟朋友玩游戏去了,女朋友都不管了。

男主角是个木讷到极致的人,尾随着男二号,知道了他在哪儿,接下来的氛围就好像是犯罪片一样,找到之后把车送给了快递公司。在旁观者看来,这只是执着于微不足道的小事,竟然用了这种手段。这种小事在他自己看来就是天大的事。这种人最容易钻入牛角尖走不出来,导演明显是用了贴近现实的事,想说点有深度的事。

男二这车其实就是在二手市场买的,买的小偷偷来的车,男一的车,自行车,那时候都时兴玩自行车,男二偷这个也是为了讨好高圆圆。结果呢,车没了,高圆圆就跟了玩车最好的一个人。后来找几个哥们把男一打了一顿,车又弄来了,结果呢,已经不能挽回

了。

这个高潮部分呢,就是因为男一终于开窍了,你在自行车上做了记号,还知道男二的家,知道了找他家长。后来男二和他哥们,也就是同学,一直找这个男一,讲道理,撕拉扯拽。这边有个主意,这车呢,我哥们花五百买的,我不管车是谁的,我朋友花了钱,你给我五百,车给你了。还是不行,结果呢,商量商量,一人骑一天你,就这么找吧。

就这一段还有点意思,对了,忘了还有周迅了,一句话没有,片中出现了几分钟,因为被男一骑自行车撞了,有了点交集。设置了这个角色为了什么?原来他不止这一个理想,没事每天看看周迅在她那豪华的家走来走去也是一种乐趣。后来理想破灭了,周迅不只是因为漂亮被男一和朋友仰望,后来发现只是个保姆,偷主人家的衣服拿出去卖,层次的优越感存在于很多方面。

有几个地方表现很有意思,撞了人,人撞了车,砖头砸了人,周围的人都是静静的旁边看着,一句话不说。后来男二砸了高圆圆男朋友一砖,开始被另一伙人追,真是对别人做过的事,别人还对会对你做的。

那时候的高圆圆青涩的很,不过亭亭玉立。

  《十七岁的单车》影评(八):现实是残酷的

熙熙攘攘的街道很像曾经我下班要穿过的那条,运气不好要等很久的红灯,不知何时能再走一次。   如果只是挣扎在温饱线上的话,眼中所有的城市都长得一个样子吧,在小贵的好友眼里,大城市里的人缺少人情味的那部分都被狡诈填满了,而大城市的女人更是高高在上不可一世的,像他这样连名字都被忽略的外来务工者数不胜数,像是不经意抓住超人斗篷被带上天,俯视过更大世界的璀璨后,便成了高不成低不就的存在,既不能抓住机会改变命运,也不愿回到家乡踏实务农。他和周迅扮演的保姆是同一类人,眼里看得见都市的繁华却看不见奋斗的可贵,艳羡嫉妒着城里人的高贵却惰于充实自己的内在,心气高志气短,徒有一颗做大梦的心。   小贵的倔劲儿主要还是因为年轻,初来城市许多新鲜的事物令他目不暇接,但沉默寡言的他骨子里幻想的成分更多:自行车代表着他来城市获得的第一份礼物,代表着城市对他的肯定和包容,很有吉祥物的涵义。他对周迅扮演的保姆是有好感的,一如小坚对潇潇的感情,少年少女懵懂的爱情萌芽,小贵对自行车执着的一部分动力也有这份感情的功劳。虽然导演没有交代小贵的家庭背景,但相信都是淳朴的老实人,才能培养出小贵一身“在哪跌倒就在哪爬起来”的犟脾气。只是他还不能完全理解天理和法制存在冲突的可能性,自行车被偷他就偷回来,这也是边缘人物的一个很典型的心理:丝毫不考虑别人的处境或死活。曾经柔软的心就是这样慢慢被磨得麻木坚硬,然后变成最普通最大众的人群。而这仅仅只是个开始,通过努力得到了一辆自行车就招来如此多的不幸,未来又会拿走小贵的什么作为代价呢。   小坚的个性与小贵完全相反:好面子、爱耍酷、同伴多、自私扯谎、自以为是。父亲的再婚和偏心让他的性格一天比一天暴戾,物质是他最大的痛处,也就成了他唯一证明尊严的标志。自行车对于他来说就是维系友谊和女友的唯一方法,他渴望的是表现欲和拥有的成就感,而非真正的友谊或者关心。潇潇最后选择的那个男孩不论是被痞性吸引、还是他真的有什么过人之处,在小坚眼里都不重要,重要的是女友的离开令他面子扫地。少年的无法无天凭的就是这股气,其实也是因为在他们心里或身外,什么都没有。当他和小贵因为自行车不打不成交后,在小贵身上他看到的是自己对生活幼稚的理解。小坚的朋友们皆是这类痞子少年,学会了古惑仔的行却不懂他们的义,在他们还不成熟的人生观里,成熟的标志仅停留在抽烟泡女人上。   最后小贵和小坚被追杀的满胡同逃窜把我也绕晕了,像是蜘蛛网一样杂乱无章的胡同将这些小人物仅仅的缠绕其中,不幸的是,在这里我所看到的又是一次弱者互轧。他们丝毫不反抗这座城市的不公和冷漠,甚至取其糟粕去之精华的吸收这些负面情绪,等待着哪天的炎炎烈日烧焦他们最后一根流淌正能量的神经。尽管片中到处是打太极的悠闲老人,裹头巾的慈祥大妈,阳光柔和尘土微飘的民风胡同,也掩饰不了由内散发的现实恶寒。

  《十七岁的单车》影评(九):当代祥子 ——浅析电影<十七岁的单车>

对于现在这个高速发展,物欲横流的时代,单车只是个差一点就要被淘汰的交通工具,随着今日共享单车的风行,单车在居民生活中发挥着越来越重要的作用。然而在70,80后心中年轻时的单车有着难以估计的分量,十七岁的单车是炫耀的资本更是带着心爱的姑娘载着对未来希望的载体。
  本部影片讲述了一位十七岁渴望融入城市的农村少年小贵找到的一份快递工作并得到了一辆崭新的山地车,他勤勤恳恳的工作就当这辆自行车快要属于他的时候,自行车却被偷了,小贵踏上了寻车的道路。北京胡同里的十七岁男孩阿坚家庭贫困,却一直渴望得到一辆单车,在父亲多次食言下,他偷了父亲的五百元钱在二手车市场买了小贵所丢失的这辆山地车。在机缘巧合中二人相遇,两人一车的故事由此展开
  本部电影的导演—王小帅,是中国第六代导演的领军人物。王小帅凭借其强烈的个人色彩与人文关怀、坚持不懈的独立创作精神,成为中国“第六代”导演中享誉国际的标签式人物。同第六代导演的创作特色,王小帅拍摄的影片镜头锁定社会边缘人物,揭示现实的残酷,暴露人性的黑暗。善于设置悬念,是一位很会塑造人物形象,很会讲故事的导演。
  电影中穿插着许多组长镜头,影片开始时给了马路上自行车车轮的一组长镜头特写伴随着背景音乐通过叠化实现转场,展示了当时北京的社会风貌并引出了“自行车”这一重要线索。剧末打斗后,小贵扛着被摔坏的自行车走在人行道上的长镜头又使用的开场的背景音乐,渲染了一种悲凉的气氛与周遭嘈杂的环境形成强烈的对比。对比蒙太奇的使用凸显主人公阿贵进城的遭遇悲惨,反衬出社会的冷漠,表现作者对主人公的同情。
  平行交叉蒙太奇的叙事手法,将两位主人公小贵与阿坚的故事紧紧穿插到一起。叙事完整,逻辑性很强,多次出现暗示,甚至使观众怀疑阿坚就是偷小贵车的人。用积累蒙太奇的手法展现小贵与阿坚换车的片段,给人留下深刻的印象,后来阿坚问小贵名字是两人关系走向和睦的标志。
  电影中出现了各种群殴,打斗场景。有一个细节就是小贵每次被打时都紧紧的抓住自行车不放手,最后一向老实的阿贵甚至因为自行车被砸坏而拿砖伤害别人就是这个细节将阿贵对自行车的珍重。小贵是一个朴实,勤奋,憨厚,害羞,容易满足,渴望通过自己的努力去创造幸福的人。但是生活所迫,被压榨,被偷车,被一次次殴打,他最后也成了施暴者。就像老舍作品中《骆驼祥子》里的祥子那般经过三次买车三次失车的打击最终成为社会的行尸走肉。最后开放性的结局,我们也不难想到小贵贵会沦落到何等地步。
  这部电影通过小人物的刻画,反映了社会边缘人物生活中经历的苦难。周迅扮演的红琴是电影的一大亮点,最后身份的揭露让观众大跌眼镜。秋生最后的内心告白,小贵与阿坚最后向社会示以板砖。无不表现了社会的黑暗。金钱主义,利益至上,社会歧视,贫富差距,人性冷漠,世态炎凉,好人没有好报。也正是过于真实的表现了社会的黑暗面,会使受众产生反感,不利于弘扬社会主义核心价值观。

  《十七岁的单车》影评(十):道具做主角,禁播因参赛

这是一部禁片。15年前就看了,留下很深的印象。主要原因是影片中的小贵——郭连贵,这个形象非常写实,让我这个从农村出来的人产生了强烈的共鸣。
    进城务工人员对城市有各种各样自己的想象,认为城里人应该如此这般,能够有很多自己羡慕的优势和品质。比如一天换好几身衣服,住大房子,吃得好……所以看城里人的眼光,是一种窥视,更是一种仰望。就像秋生(李梦男饰演)带着小贵,站在墙根儿地下看着对面高楼上的红琴(周迅饰演)。
    在小贵的世界里,自行车,尤其是很高级的山地自行车,是进城后的一大惊喜,既是工作的必要条件,也是奋斗的目标。诚如快递公司老板所说:你们就是新时代的骆驼祥子。祥子命运多舛,很大程度上是旧社会的罪恶。而在2001年的时候出现这样的隐喻,很难不被肉食者体察出别有用心。一面是改革开放继续深化,一面是城市化运动带来的民工潮,高速发展的经济环境中,还有人如此心酸地活着。一个郭连贵,代表着无数怀揣梦想到城里来淘金的农民工。美国有《淘金记》、意大利有《偷自行车的人》,都成就了一代大师,而本片却没有成就王小帅,因为这是中国。反思是要付出代价的。尤其是熙来攘往的街道上自行车王国,一辆车带着沉重的货物,最后不堪重负颓然倒下,这一组空镜头的隐喻意义,会触碰到敏感的神经。
    区区几百块钱的自行车,对于小贵来说是融入城市,是工作和生活,更是憧憬着的希望和谋生的工具。而这种生活的最低要求,在即将实现的时候遭遇到了各种打击:霞姐耍奸,洗浴场讹诈,丢自行车,忘了送快递……小贵的生活忽然之间全乱了套。城市在农村少年面前撕开面纱露出本来的面目。也许不过是一种他者的想象,因为城市少年并没有比小贵的日子好多少。小坚的单车梦实现起来并不轻松多少。拼凑的家庭无法同时满足两个孩子的需要,小坚的诉求只能给上重点高中的妹妹让路。而青春期的少年希望自己能被人瞧得起,起码和别的同伴一样有自己的自行车。且不说单车背后意味着爱情,那种被忽视被欺骗的感觉,在叛逆期的孩子心中自行车的分量会有多重,那是尊严和诚信的表征。
    农村孩子,城市少年,因为一辆山地车,俩人变得同病相怜。故事这样的解决方案,定然不是最理想的,两个孩子都为这辆车付出了心血和代价。要怪只能怪天子脚下治安不好,一个小偷的劣迹,带来两个孩子的争抢。尽管影片没有表现,而这种意义的外延还是很容易想到的。影片营造的社会空间,贫富分化差距极大,城乡观念冲突剧烈。有的人纸醉金迷泡温泉洗桑拿按摩松骨住别墅,有的人共用牙刷跑大街吃苦耐劳讨生活,只是因为别人来得早。好吧,先富带动共富的愿望面临着一种刺耳的责问,这就是改革开放的红利吗?城市化运动给普通人或者社会底层人民带来了什么?
    自行车叫“单车”,加上主创中许多的台湾因素,给我们一种启示,在当时的大陆,有些问题只能用春秋笔法。单车作为道具,把两个孩子,两种生活,用细致准确的画面呈现出来。双线并行,汇合在高楼林立的国家首都的十字街头,郭连贵拖着受伤的躯体,箭头扛着那辆被砸烂的自行车踟蹰而行。周围并没有人关心他,帮助他,少年的城市教育课才刚刚开始。
    十七岁的单车,就像改革开放,城市化运动兴起不久。承载各种不同梦想的单车,最终的结局是如此的惨痛,但生活还是要继续。我们不能责怪任何人,因为这条路还要坚持很多年不动摇。所以,这是一部禁片。

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